2019年日本戏剧市场的“三印象”|独家观察

简介:42部冬季日剧和34部春季日剧。2019年上半年,日本戏剧总数量中有多少会留在观众的印象中?文|戴桃江的秋风开始落下,秋天的含义很强烈。转眼间,日本戏剧的夏季已经逐渐结束。

然而,就精品而言,今年大多数令人印象深刻的日本电视剧都是在上半年推出的。一方面,夏季时间表是日本电视剧表现相对较弱的时期。虽然日本的社会和文化逐渐被“寄宿”力量所主导,但夏天仍然被认为是一个假期,公共电视台和有线电视台一般不关注这个时期。

虽然来的有点晚,但在今年上半年秋季变得更强的时候,是时候回顾日本戏剧了。

1-3月的“冬季”和4-6月的“春季”构成了日本电视剧的前半部分,共有42部日本冬季剧和7部特别剧。春天有34部日本戏剧,还有一部特别的。

这些特殊作品大致可以分为三类。一类是长寿的日本戏剧,在同一个季度没有更新计划,比如冬季的《三个奥美桑》(Three Ogilvy Sang)、《钓鱼爱好者日记》(Diary of Fishing Fans)和《思恋之女》。第二类是流行日剧的补充。具体例子包括冬季的“夏鼎火箭”,春季是古泽良太“欺骗世界太平绅士”的衍生。第三类是纯粹的特殊类别。如果不是改编自世界著名的作品,或者是为了满足公众的好奇心而把剑从正面偏离,这种特殊的文章很难在竞争激烈的影视剧市场上得到重温。

这篇专题文章的成功并非没有例子。例如,曾经在中国互联网上引起热烈讨论的《叔叔的爱》原本是公共电视台春节专刊的一个单元。巨大的成功导致了电视剧的产生,电视剧的巨大成功导致了电影版本的产生。

然而,这样的例子真的很少。因此,在回顾上半年的日本戏剧时,不会对这篇专题文章进行特别讨论。

42部冬季日剧和34部春季日剧,在2019年上半年,日剧能给观众留下多少印象?彩虹旗仍在随着社会观念的变化而漂移。越来越多的性少数群体进入了日本电视剧的视野。他们已经逐渐从带有社会刻板印象的配角转变为该系列的主角。角色的表演也倾向于日常化和生活化。他们不再强调或强调某些社会陈规定型观念。相反,它们通过人物在情节中的刻画和特征展示帮助观众理解人物特征,从而弥合社会差异,帮助少数群体进入公共视野。

从2016年开始,彩虹旗似乎已经成为日本电视剧的一大特色。最初它只是作为一个特别的短剧使用,或者只能在互联网平台上播放。因为作品中所体现的新思想和真诚被越来越多的观众所感知,并逐渐进入主流视野。在今年春天上映的《昨日美食家》中,两位男主角西岛秀俊和内野圣阳都是日本电视和电影行业的主流演员。这种演员配置从一个方面说明了日本社会观念的变化。

《老子的裙子》在哪里,另一部同样呈现彩虹色的日本春剧?与昨天美味食物的日常温暖相比,好奇心更强,卡通表演感和故事情节设置也更强。奥格森小姐裙子上的彩虹色没有昨天美味的食物那么浓。相反,剧中彩虹颜色的设置更像是主人公复杂多样身份的象征,增强了人物的兼容性,从而解决了学校里复杂的纠纷。

无论是日常生活的温馨还是兼容性强的对比背景,最终帮助这两部春季彩虹电视剧成为观众关注的焦点。

虽然有些观众对此类话题有异议或不敏感,但有一个可预见的趋势是,“彩虹色”电视剧在未来的日剧中可能会占据越来越大的分量。

杀戮和惩罚,像英国一样,日本也有大量悬念推理创作者。悬疑推理元素在日剧中占有很大比例。即使在日本最容易发现狗血的“非典型主题”戏剧中,悬念推理元素也是可以找到的。

换句话说,只要有一个受害者和一群对受害者心怀感激和怨恨的人,一个悬疑推理主题的雏形就会出现。

悬疑电视剧通常占全年英国电视剧总数的27%左右,在日本这个比例甚至更高。

每年,英国都会将部分广播比例分配给经典作品的改编。日本也有改编自经典文学作品的电视剧,但这不是一个常规项目,因此给推理和悬念留下了更多空间空。

典型的日本推理电视剧甚至可以呈现出与都市浪漫主题竞争的局面。

然而,在类型学的局部领域,推理和悬念作品是相互竞争的。如果你想在所有同类电视剧中脱颖而出,创造力已经成为这场战争中取胜的唯一武器。

与传统的以警察、律师等法律领域从业人员为主要角色的身份设置相比,非法律专业从业人员设置的神秘电视剧似乎更受观众关注。

今年上半年,菅田将晖的《三年内的甲等——从现在开始,每个人都是我的人质》和田中圭的《轮到你了》都在互联网上掀起了不同寻常的讨论浪潮。

特别是,轮到你了,这部没有流行小生祝福的电视剧一开始并没有出现,但是随着剧情的发展,层层谜团的重叠排列以及经典推理漫画《侦探柯南》(Detective Conan)中隐藏的线索都成为观众的热门话题。观众对这部电视剧的情节发展趋势进行了许多猜测,讨论的激烈程度也帮助这部电视剧成为了一个新的关注焦点——即使它在秋季已经销声匿迹。

“三年一班——从现在开始,每个人都是我的人质”和前面提到的“老子的裙子”在哪里?“同样,这个镜头是针对校园里的师生和青年世界的,两者从不同的侧面反映了日本文化表现青年世界的两种经典方法,一是卡通式的人类设计第一,一种社会现象匹配一些典型的人物特征,以塑造人物;第二是提倡“哀悼”和“沉默”。这两部戏的主角都病入膏肓,都是走向结局的人。他们行动的背景是悲壮的。

与《三年甲等——从此刻开始,每个人都是我的人质》的剧情相比,菅田将晖的表演是讨论最多的,这也从一个方面表明日本悬疑推理电视剧超越剧情设置的可能性仍然是无限的。

《爱情的衰落》韩国第一个报道生育率为零的消息,结婚率也大幅下降。由韩国明星夫妇的情感危机引发的离婚战争像一部挥之不去的日本戏剧一样,在中国互联网世界无休止地出现。然而,这些并没有阻止韩国电视制片人继续讨论各种形式的情感生活。无论是甜蜜的爱情还是关于爱情如何消逝的文学讨论,爱情始终是韩国戏剧中最重要的东西。

相比之下,谈到日本,不难发现今年上半年很少有以浪漫为主题的日本电视剧。在整个第一季度里,几乎没有任何严肃的角色,银幕上令人印象深刻的情侣数量几乎为零。

冬天,深田恭子和横滨流星仍然有兄妹之爱。春天,除了《昨日的食物》中的两个男人,日本没有爱情。这要么是推理,要么是承诺。爱情从主菜变成配料。

《初恋那一天所读的故事》这种局面的出现一部分原因在于近几年日本电视剧市场上言情题材电视剧表现较差,无论是选择当红小生小花担任主演,还是强推按头恋爱,清甜的爱情故事市场反响都不尽如人意,有一些则是开头表现良好,但后续走进狗血的俗套,烂尾遭致观众更强烈的失望。“初恋日我读的故事”出现的部分原因在于近年来浪漫电视剧在日本电视剧市场的表现不佳。无论是选择流行的小生花作为主角还是推进初恋,甜蜜爱情故事的市场反响都不尽如人意。他们中的一些人在开始时表现不错,但在进入狗血的发情期后,糟糕的结局让观众更加失望。

相反,当观众选择追求戏剧时,原本应该表现得最稳健的浪漫主题却变成了风险最高的类型。

无论社会环境如何变化,人类对情感的需求仍然是稳定的,并且具有内在的一致性。能引起观众情感共鸣的情感作品通常比单纯依靠情节创造世界的作品取得更大的成功。

今年下半年,这些学科可能会有大丰收。

2019年上半年,日本电视剧的整体表现相对平淡,有一些惊喜和一些小乐趣。下半年已经过去,夏季没有暴发期。还剩最后一个季度。今年日本电视剧的播出方式将取决于秋季。

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